domingo, 12 de noviembre de 2017

V Concurso de Cante Murcia Flamenca


Ya está en marcha la convocatoria de nuestro V Concurso de Cante. Y lo lanzamos con el sensacional cartel que ha realizado Manolo Belzunce para esta edición.
Más información en la pestaña específica de este blog y en nuestro evento de Facebok: https://www.facebook.com/events/136965303568533/

Otro lleno con Azahara Herrera


El pasado viernes Murcia Flamenca tuvo de nuevo artistas almerienses sobre sus tablas. No es la primera vez que recalan por nuestra tierra flamencos del oriente andaluz, y tampoco será la última, puesto que sus jóvenes figuras apuntan muy buenas maneras. Azahara Herrera preparó un espectáculo de flamenco muy bien trenzado, con un cuadro de acompañamiento magnífico, los jóvenes cantaores Cristo Heredia y Antonio García “El genial” y el virtuoso guitarrista José Bellido.
Principiaron con unos modernos tangos, algunos de ellos a dos voces, con los que calentaron la escena, algo fría por el cambio de tiempo que ya anuncia el invierno también en nuestra tierra. Duelo de martinetes, en pie, entre los dos cantaores, que sirvieron de entrada al baile de Azahara, quien continuó por seguiriya, con un sentido baile y enérgico y poderoso taconeo, arrancando los primeros oles de la noche. 
Bulerías de la Chanca, reivindicadas por Cristo, con sello propio del barrio de su ciudad, Almería, en la que se expresan de forma bella y personal. Melodías de aire nuevo y falsetas de vértigo acompañaron a los dos cantaores haciendo las delicias del público asistente, que había llenado de nuevo La Madriguera. 
Alegrías en la guitarra de José Bellido, con una brillante introducción, dieron paso a modernos cantes para pasar luego a melodías tradicionales por este palo, siempre presente en los recitales de flamenco, cantadas con maestría por los dos cantaores. 
Llega el turno del taranto, palo muy hermanado entre las dos tierras, Murcia y Almería, por la importancia de todo lo minero en el pasado de estas dos geografías del levante español. Azahara conoce bien este baile, lo desgrana con pasión y tragedia, con buen compás y coreografía de escuela. Se extiende por tangos, con un final lleno de movimientos cadenciosos y guiños de cadera que arrancaron largos aplausos y forzaron un bis que no esperaban los artistas. Fin de fiesta por bulerías, todos en pie, pataíta incluida y nueva ovación.

Guillermo Castro


















domingo, 29 de octubre de 2017

Lucía de las Casas y el arte del verso

Hay noches mágicas, de esas en las que no sabes si vives o sueñas. Lucía de las Casas consigue transportarte a otros universos, a otras dimensiones. Cada poema recitado es una pequeña historia cargada de emociones, de luces, de sombras, de risas, lloros, perdones y venganzas, que se hacen realidad a través del habla. Cada palabra tiene una energía, un color, cada verso un sentimiento, cada estrofa una sentencia y en su final toda una vida que Lucía te ha desgranado con su voz, que son pinceladas maestras de tonalidades infinitas y sabias. 
Lucía sabe muy bien lo que hace, y cómo hacerlo. No crean que es fácil, recitar verso como se debe es algo realmente muy difícil, al alcance de unos pocos. No solo hay que tener buena memoria, hay que saber dar el tono adecuado a cada poema, a cada verso, a cada palabra,  tener musicalidad, saber actuar y estar en el escenario, y todo ello para que no se note en realidad que estás recitando poesía. Por si fuera poco se hizo acompañar de la delicada y sensible guitarra de Raúl Castro, todo un acierto, quien fue adornando los versos de Lucía y llenando espacios sonoros que hicieron fluir aún más la palabra y los sentimientos. 
En homenaje a Rafael de León, en el 35 aniversario de su ausencia, Lucía y Raúl nos hicieron disfrutar del arte de la poesía y la música, esa unión ya cultivada por los griegos hace más de dos mil años, con poemas del mismo Rafael de León, Federico García Lorca y Manuel Benítez Carrasco. Entre el público, importantes personas de la escena teatral y literaria de Murcia, aplaudieron con generosidad la puesta en escena de Olas del recuerdo, que tuvo como director artístico a Fernando Corta y una cuidada y acertada puesta en escena.
Guillermo Castro






domingo, 1 de octubre de 2017

Antonio Puerto, el cante que duele


Antonio Gutiérrez Navarro Antonio Puerto, es de otro planeta. Este viernes dejó muy alto el listón del cante flamenco en nuestra peña. Vino con la idea de dejar parte de sí mismo en las tablas de Murcia Flamenca, y vaya si lo hizo. Fue uno de los mejores recitales de cante flamenco que hemos tenido en mucho tiempo. Bohemio, personal y entregado, Antonio Puerto no sabe si es gitano o payo; gitano le dicen y le llaman y eso le gusta, gitano pues. Su cante es verdadero, directo; su cante emociona y duele, te llega hasta el tuétano y te revuelve.
Pronto nos trajo el sabor de los puertos, comenzando con una tanda de martinetes donde insertó una letra de su invención en homenaje a Murcia. Malagueña del Mellizo con su preceptiva granaína al modo de Aurelio, jebebes incluidos; nadie lo hace así, ¡qué recuerdos del gran Aurelio en la voz de Antonio!, quien bordó el cante del Mellizo. Continuó con soleares de Alcalá, de lo mejor de la noche. De forma sublime fue enlazando coplas que fueron subiendo de intensidad mientras la guitarra de Antonio Fernández El torero le hacía el contrapunto perfecto, escuchando y respondiendo a la perfección el cante de Antonio. No habían actuado nunca juntos, pero parecía que se conocían de toda la vida, la compenetración entre ambos fue total. Alegrías de Cádiz con aires de Rancapino y Fandangos de El Gloria nos sacaron de la melancolía con tres cuerpos de cante impactantes, pasando después a dos Tarantos muy personales y desgarrados. Continuó por soleá de Cádiz. Repitió palo, pero no cantes. El interés en que el público entendiera las diferencias entre los estilos de Alcalá y los gaditanos motivó el que Antonio abordara de nuevo el cante por soleá, acordándose de su madre recientemente fallecida con un “dónde te has metido” que nos llegó al alma. Por si era poca la carga emocional que Antonio ponía en cada tercio se pasó a la seguiriya, donde la guitarra de El Torero brilló de nuevo especialmente. El cante de Antonio, que cantó casi descompuesto, roto, emocionado y totalmente entregado por seguiriyas nos dolió mucho. Una de sus letras, de las más dramáticas del cante flamenco es seguro que la escogió especialmente para esta noche y también pensamos que aludía a la pérdida de su madre: “El carro de los muertos / lo vi pasar por aquí / como llevaba la mano fuera / yo la conocí”, cerró por Cabales como mandan los cánones. 

Se despidió con fandangos de Huelva, al estilo de Paco Toronjo, parecía que lo teníamos allí mismo, con una de sus letras alusiva al malogrado y gran guitarrista Niño Miguel, dejándonos un gran sabor de boca a todos los asistentes, quienes sentimos de forma muy profunda su cante y maestría cantaora. Aplaudimos mucho, como se merecía.
Gran noche, maestra, de cante flamenco con Antonio Puerto y El Torero en La Madriguera. La recordaremos siempre como una de las mejores de nuestra peña.

Guillermo Castro




sábado, 16 de septiembre de 2017

El tren de Juan Ogalla


Juan Ogalla tiene el mecanismo de un tren bajo sus pies: energía, precisión y sonoridad. El pasado viernes se encargó de dejar bien claro en Murcia Flamenca cómo es el baile flamenco de verdad. No ese baile corto de desplantes, patás, y paseítos anodinos por el escenario, no, no, el baile de Juan es largo, bien marcado, elegante, coqueto, sentido, profundo, según se precise, sin efectismos superfluos, baile de verdad. 
Comenzó la gala él solo, sin guitarra ni cante, introduciéndonos poco a poco en el universo de su baile y llevándonos con su compás a las entrañas del baile flamenco puro. La soledad de este primer baile llevó tras su salida de escena a la entrada del guitarrista unionense Antonio Muñoz, quien suplía la baja de última hora del guitarrista Eugenio Iglesias. Igualmente toque a solo el de Antonio por aires de seguiriya, que sirvió de pie a la posterior entrada del cante de Reyes Martín, quien cantó martinetes con voz rozada y plena de matices. También Miguel Rosendo se arrancó por martinetes, con gran potencia de voz y epatación en el público, saliendo entonces Juan con un largo baile por seguiriyas que nos dejó asombrados. Su capacidad de comunicación con el público es asombrosa, y su precisión en el taconeo admirable. Tiene una gran variedad de zapateados de gran riqueza rítmica y tímbrica, que usa a capricho y emboba al más pintao. Se escucharon los primeros oles y ovaciones.
Llega el momento del cante y Reyes Martín nos desgrana una tanda de cantes por tientos rematados por tangos, donde dentro de las variantes clásicas legadas por El Mochuelo y Chacón, nos recordó al añorado Enrique Morente y por tangos a Pastora. Antonio se lució con unos alzapúas de vértigo. Soleares fueron el momento de lucimiento de Miguel Rosendo, quien con poderío y fuerza hizo varios estilos gaditanos.
Llega el momento del baile por alegrías donde Juan brilló con especial luz. Sus elegantes braceos y juego de manos dieron el contrapunto perfecto a sus ametrallantes taconeos y zapateados mil. Tuvo sus graciosas chuflas el baile y sus jugueteos, y pudimos escuchar las antiguas cantiñas de Vejer en la voz de Miguel. Largo baile también este, generoso en todos los aspectos, con gran ovación del público en pie tras su finalización.
Agradecimientos por parte de Juan a la labor de nuestra peña, y entrega de un regalo por parte de nuestra asociación en correspondencia a la generosidad de Juan con nosotros, todo ello antes del fin de fiesta al que se sumaron numerosos amigos que estuvieron en el público y que se dieron su consabida pataíta por bulerías. Gran éxito para inaugurar una nueva temporada de Murcia Flamenca, con un lleno en nuestro nido de La Madriguera en una noche que recordaremos como la que tuvimos hace unos años, y en la que igualmente disfrutamos sobremanera del arte de Juan Ogalla. 

¡No hay quien te aguante Juan!

Guillermo Castro




domingo, 13 de agosto de 2017

Luces y sombras en la Final de la LVII Edición del Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unión

La LVII Edición del Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unión repartió ayer parte de sus premios, con Alfredo Tejada como gran vencedor; y terminó, como de costumbre, a altas horas de la noche. 
La gala comenzó con retraso: 13 minutos que dieron paso a la publicidad, que parece vino a instalarse el año pasado de forma definitiva en este Festival. Tedioso. Tras otros 5 minutos más salió el presentador a principiar, ahora sí, el Certamen, no sin antes hacer la entrega del Castillete de Oro al Principado de Asturias, acto que vino precedido a su vez de la actuación de la artista asturiana Marisa Valle Roso, quien cantó dos bonitas versiones de las canciones “Santa  Bárbara” y “Asturias patria querida”, acompañada de guitarra eléctrica y gaita. Corto recital interrumpido, cómo no, por un largo publirreportaje de promoción asturiana. Falta de respeto para los artistas que aguardaban en el escenario para continuar con su repertorio. Total, 49 minutos después comienza, de verdad, el Concurso. 
Ya nos quejamos el año pasado al respecto de lo innecesario de estos actos institucionales precedidos de publicidad en un concurso como éste, ya de por sí largo, debido a las diferentes modalidades de participación que tiene en sus bases, donde el premio “Filón” ha venido desde hace unos años a incrementar una nueva especialidad, y por ello más participantes y más tiempo. Además, personalmente creemos que el público no se merece el bombardeo mediático publicitario tras pagar una entrada por un espectáculo de flamenco. Se hace difícil, cierto es, acortar la duración, que esta vez terminó a las dos y media de la noche. Con la entrega de premios se hicieron más de las tres y cuarto. Total, más de 5 horas desde las 22.00 horas que estábamos dentro. Decimos que se hace difícil acortar la duración porque son muchas las modalidades de concurso, donde el cante tiene su fuerte, con 9 posibilidades de premio. Si a esto sumamos el baile, la guitarra, y el instrumentista flamenco, a poco que haya mínimo dos concursantes en cada especialidad, más 4 ó 5 de cante, nos encontramos con al menos 10 participantes. Este año han sido 12 en total. Quizás sea tiempo de reflexionar sobre la organización de este Festival, que nos encanta, pero que pensamos puede mejorarse y hacerse algo más dinámico; el problema es cómo. Piensen.
A valorar seriamente la poca participación o interés en los estilos que no son cantes mineros y de levante en este Certamen. Se canta poco o nada por soleá, bulerías, seguiriyas, tangos, alegrías, tonás, etc., algo que daría más variedad y color al Festival. Cierto es que La Unión tiene en sus bases el fomento, promoción y conservación de la familia de cantes mineros, esto lo hace mejor que nadie, pero también premia las modalidades de cantes que llaman “bajoandaluces”, y no se ve bien representada aquí. Este año han quedado algunos premios desiertos, una pena.
Otra cosa a mejorar es la calidad de sonido de los diferentes músicos en el escenario. Ayer las guitarras no se escuchaban con calidad; muchas voces tampoco. Esto no puede ocurrir en un Festival de este calibre. Desconozco la causa (aunque la imagino), pero hacen deslucir las intervenciones de los artistas, que se merecen sonar como deben. El año pasado salíamos sordos. Este año algunas guitarras sonaban desde Portmán. Un desastre. Muy bien el poder seguir por internet en directo las semifinales y la final, aunque la señal de audio llega ligeramente antes que la imagen, lo que provoca un desfase que incomoda su visión y que hay que solventar para siguientes ediciones.
Muy contentos con los premios, merecidos todos, aunque Anabel de Vico nos gustó más. Este año el Jurado estaba formado por José Manuel Gamboa, Manuel Curao, Pedro Ojesto, José Cros, Daniel Valera y Salvador Alcaraz como secretario.


Estos fueron los premios:

LVII CONCURSO DE CANTE

GRUPO I: CANTES MINEROS

A) Premio Lámpara Minera, con la cantidad de 15.000€, para ALFREDO TEJADA.

B) Mineras: Primer Premio, dotado con la cantidad de 6.000€, para ALFREDO TEJADA.

C) Cartageneras: Premio dotado con 3000€ para ALFREDO TEJADA.

D) Tarantas: Premio  dotado con 3000€ para ESTHER MERINO.

E) Murcianas y otros cantes mineros (tarantos, levantica, fandangos mineros…). Premio dotado con 3000€: DESIERTO.

GRUPO II: CANTES DE MÁLAGA, GRANADA, CÓRDOBA Y HUELVA.

A) Malagueñas: Premio dotado con 3000€, a ANABEL DE VICO.

B) Otro cante, dotado con 3000€: DESIERTO.

GRUPO III: CANTES BAJOANDALUCES

A) Tonás, siguiriyas, livianas y serranas, premio de 3000€: DESIERTO.

B) Soleares, bulerías por soleá, cañas y polos, premio dotado con 3000€, a ALFREDO TEJADA, por su cante por soleá.

C) Bulerías, cantiñas, tangos, tientos, peteneras, farrucas, fandangos personales, con la dotación de 3000€, a ALFREDO TEJADA, por su farruca.

CANTAORES JÓVENES

Premio especial para cantaores jóvenes, dotado con 3000€: DESIERTO.

XXIV CONCURSO DE BAILE

Primer premio, dotado con la cantidad de 9000€ y trofeo “El Desplante” a FERNANDO JIMÉNEZ.

Segundo premio, dotado con 4500 € a MACARENA RAMÍREZ.

VI CONCURSO DE INSTRUMENTISTA FLAMENCO:

Primer premio, dotado con la cantidad de 6000€ y trofeo “El Filón” al flautista SERGIO DE LOPE.

Segundo Premio, dotado con 3000€ al pianista PABLO SUÁREZ GARCÍA.

XXXVIII CONCURSO DE GUITARRA:

Primer premio, dotado con la cantidad de 6000€ y trofeo “El Bordón” al guitarrista ALEJANDRO HURTADO.

Segundo Premio ex aequo, dotado con 3000€ a los guitarristas ISRAEL CERREDUELA y LUIS MEDINA


Guillermo Castro

Alfredo Tejada, fotografía: Bernardo Sáez

Fernando Jiménez, fotografía: Bernardo Sáez
Alejandro Hurtado, fotografía: Bernardo Sáez

Anabel de Vico, fotografía: Bernardo Sáez

Esther Merino, fotografía: Bernardo Sáez

Macarena Ramírez, fotografía: Bernardo Sáez